ENTREMESES Y MOLINOS
versiones y adpataciones de
Antonio García del Toro

 








El texto estuvo formado por entremeses de Miguel de Cervantes y Saavedra, canciones y adaptación del Quijote de Myrna Casas, en versión escénica de Antonio García del Toro.

La música de las canciones fue Gil René; el profesor Luis Olivieri, el asesor musical. Diseñó el vestuario Gloria Sáez y el maquillaje de Don Quijote Carmín Correa. La pintura de los telones fue Félix Vega; la coreografía, de  Zaida Varas; la dirección técnica y el diseño de las luces, de Antonio Frontera; y la dirección escénica, de Antonio García del Toro.
 
  programa de la obra




Cervantes y sus entremeses

Miguel de Cervantes y Saavedra cultivó todos los géneros poéticos conocidos en su tiempo. De su teatro conocemos poco, ya que muchas de sus obras están perdidas. Sus entremeses ofrecen un interés mayor que sus comedias. En ellos, cuestiona no sólo la realidad a través de la ficción, sino la ficción misma. Sus entremeses consolidan los elementos del paso de Lope de Rueda, y añaden la crítica de las costumbres, ya sea hecha jocosamente, como en El juez de los divorcios, o con burla seriedad como en El retablo de las maravillas, metáfora melancólica de la sociedad de su época. En cada uno traza con asombrosa seguridad y breves palabras un personaje o plantea una situación de la vida real. No son muchos los que nos ha dejado: ocho seguros y uno probable, pero bastan para que en este ramo literario, como en otros, se le conozca como el mejor autor de su tiempo.



Con esta producción, el Taller de Teatro de la Inter-Metro se presentó en El Paso, Texas, y México. El grupo actuó en el XXIII Festival de Siglo de Oro que auspicia todos los años el Chamizal National Memorial, de El Paso, y la Cuidad Juárez, México.




 

El origen de El viejo celoso es un cuento popular muy antiguo que —con algunas variantes— se encuentra en las literaturas orientales, en las farsas francesas medievales, y en los cuentos italianos del siglo XVI. Cervantes lo habrá tomado de la tradición oral española. Pero es completamente suyo el primor con que supo dibujar el carácter de Cañizales, como el temor bien justificado que le inspiran las vecinas. Nada más cómico que la manera inaudita de expresar el miedo que la presencia de la vecina Hortigosa le inspira: dádivas, sequedades y hasta groserías, todo le parece poco para alejarla, y luego tiembla y suda cada vez que alguien pronuncia la palabra “vecina”, para él la más odiosa del idioma.



 

Los habladores aparece con el nombre de Cervantes como autor sólo en ediciones posteriores a 1617. Aunque algunos han dudado de su autoría, otros consideran que las condiciones y cualidades de la pieza son comunes a sus entremeses. Se destaca en esta pieza la graciosísima forma en que intenta curar a una mujer del vicio de charlatanería, enfrentándola con un sempiterno hablador.





 

El juez de los divorcios, trabajo de la vejez del autor, es una pieza de un perfecto realismo. En ella plantea jocosamente ante un juez diversos casos de incompatibilidad matrimonial. Al cabo, queda esbozada la solución pacífica, puesto que el juez, prudentemente, da largas a los solicitantes, y los músicos que cierran la pieza cantan un optimista estribillo: “Más vale el peor concierto / que no el divorcio mejor.”
 






 ANTONIO GARCÍA DEL TOROTALLER DE TEATRO DE LA INTER-METRO